Нью-Йорк, как мы все привыкли слышать, город, который никогда не спит. Но если не смотреть поверхностно, то на самом деле он славится не только своими яркими вечеринками и громкими фестивалями, но и богатой историей, исполненной выдающихся личностей, которые оставили свой немалый след в культуре и искусстве Америки. Одним из таких известных и талантливых личностей Джозеф Митчелл – одаренный журналист и писатель, чьи произведения о жизни города и его жителей стали настоящими шедеврами литературы. Далее на i-new-york.
Его способность передавать атмосферу Нью-Йорка, раскрывать уникальные истории простых людей и необычных мест сделала его работы бесценными источниками вдохновения для будущих поколений.
Ранние годы писателя
Митчелл родился 27 июля 1908 года на ферме своего деда по материнской линии вблизи Фермонта, штат Северная Каролина. У него было пять младших братьев и сестер: Джек, Элизабет, Линда, Гарри и Лора. Отец писателя был фермером по выращиванию хлопка и табака в четвертом поколении. Все в семье надеялись, что Митчелл когда-нибудь продолжит семейный бизнес, но случилось не так, как думалось.
Авантюрная личность Митчелла в детстве противоречила твердой трудовой этике его отца и традиционным южным ценностям. Именно с детства связь отца и сына была «оборвана».
С юных лет Митчелл был поражен природой мира. Он любил лазить по деревьям, и это было одно из немногих занятий, которое давало волю его юному воображению.
Кроме того, он пытался как можно чаще убегать на болота, поскольку это позволяло ему чувствовать связь с окружающим миром.
Митчелл заявлял, что вода загипнотизировала его. Писателя все в ней интересовало: неподвижное или подвижное, живое или мертвое.
Образование Митчелла
В 1925 году Митчелл покинул семейный дом и поступил в колледж Университета Северной Каролины в Чапел-Хилле. Будучи специалистом по журналистике, он был отличным студентом университета, и еще он добился успеха в гуманитарных курсах, таких как история, язык, музыка и литература.
Впоследствии, кроме учебы, Митчелл начал писать для университетского литературного журнала и газеты как спортивный репортер. К сожалению, писатель не обладал способностями к точным наукам, например, к математике, поэтому он не смог успешно закончить обучение. Он покинул колледж и переехал в Нью-Йорк в 1929 году.
Начало карьеры
Митчелл переехал в Нью-Йорк в 1929 году, в возрасте 21 года, и в течение следующего десятилетия работал в газетах, таких как «The New York World», «New York Herald Tribune» и «New York World-Telegram». Иногда он публиковал до трех статей в день, деликатно и осторожно писал о незначительных знаменитостях города, бандитах и простых рабочих. В то же время он пытался писать фантастику.
Митчелл любил начинать с точного, «убойного» предложения, сильного, как глоток виски. Например, Джозеф писал: «Джо Гулд – это беззаботный и истощенный маленький мужчина, который на протяжении четверти века был известен в кафетериях, закусочных, барах и забегаловках Гринвич-Вилледж» — именно так начинается его известный очерк о Гулде, утверждающем бродяги, работает над хроникой из 9 миллионов слов о подслушанных разговорах под названием «Устная история нашего времени».
Интересный факт: Митчелл увлекался малоизвестными фактами: кто бы знал, что «желатиновые воздушные пузыри» вдоль позвоночника трески называются «звуки»? В «Могиле мистера Хантера», портрете афро-американского сообщества на Стейтен-Айленде, Митчелл перечислил полевые цветы и сорняки, которые он нашел на кладбище: «смолка, иерусалимский дуб, подмаренник, золотарник, чиплячка, льнянка, одуванчик, репей,» и многие другие. Некоторые из них были ему незнакомы, о чем он тщательно отметил, добавив, что собрал образцы, чтобы позже рассмотреть их под лупой.
Вероятно, именно это внимание Митчелла к деталям, даже суетливость, вызывает у читателей ощущение измены, разочарованных свободным обращением Митчелла с фактами. Зачем перечислять все эти цветы и признавать ограниченность его опыта? Зачем сообщать, что мистер Флуд ест «звуки» трески на завтрак? На это ответы пока не найдены, но творчество Митчелла запомнилось именно таким — внимательным к деталям в произведениях так и в жизни.
Митчелл в своих наработках любил говорить, что он не стремится к поверхностной точности, и что он пытается избегать «сверхточности» или «чрезмерной документальности».
Митчелл в произведениях выбирал интересные фигуры, жизнь которых открывала пути для исследования широких тем, близких к его собственным проблемам: опыт изгнания, «иначести», ностальгии по исчезающим мирам.
Он искал правду, без иронии, равно как это делают писатели-фантасты: опираясь на непосредственный опыт, чтобы прояснить человеческое состояние. Митчелл был верен той информации, которую он собирал о реальных людях, чьи взгляды он исследовал: его истории, по его словам, «твердо основывались на фактах». Митчелл считал, что благодаря историям персонажей он мог отражать его собственный уникальный способ видения мира.
В нью-йоркском журнале Чарльз Макграт отмечал, что критик Стэнли Эдгар Хайман первый заметил, что люди, о которых писал Митчелл, все больше и больше походили на него самого: одиночки, депрессивные люди, ностальгирующие бродяги, гулявшие по набережной, охранники.
Психическое здоровье писателя
Митчелл страдал от депрессии всю свою жизнь. Не лучшие отношения с отцом и удаленность от семьи сделали Митчелла изолированным на протяжении большей части его жизни. Известно, что писатель жил в эпоху психологии, которая фокусировалась исключительно на тревоге. Симптомы депрессии отчетливо проявлялись в жизни только в конце карьеры.
Многие коллеги Митчелла, а также его биограф Томас Кункель рассказывали, что на психологическое здоровье влияли его произведения. В частности, самая влиятельная наработка Митчелла — «Секрет Джо Гулда». В произведении главному герою Джо Гулду пришлось уйти из дома, потому что он не вписывался в общество, равно как Митчеллу пришлось уйти из дома, потому что он не разделял мысли с семьей, особенно с отцом.
С 1964 года до смерти 1996 года Митчелл ежедневно работал в своем офисе, но больше ничего не публиковал. Хотя он вовсю пытался публиковаться, он написал сотни страниц рукописей для нескольких произведений, включая собственные мемуары, которые в будущем широко использовались при написании биографии Митчелла.
Уникальные произведения Митчелла
- «Наверху, в Старом отеле». «В старой гостинице» Джозеф Митчелл исследует рыбный рынок Фултона в Нью-Йорке, в том числе ресторан «Sloppy Louie’s». Он изображает владельца помещения и полностью анализирует персонажа, прежде чем отправить читателя вместе с Луи в старую лифтовую шахту и исследовать заброшенное и отгороженное пространство старой гостиницы.
- «Могила мистера Хантера». В этом очерке Митчелл описывает свое путешествие на Стейтен-Айленд, где встречает старого афроамериканца, по имени Джордж Хантер. Произведение в основном сосредоточено на разговоре между Митчеллом и Хантером, рассказывающим о своей жизни, общине, истории афроамериканцев на острове, а также о старом кладбище, где похоронены его предки. Митчелл мастерски передает атмосферу места, подробно описывая окружающую среду, включая дикие цветы и сорняки на кладбище, и раскрывает глубокие личные и исторические контексты через призму жизни одного человека. Как мы писали выше, Митчелл любил природу и был очень внимателен к деталям, так вот очерк «Могила мистера Хантера» является ярким примером того, как Митчелл относился к деталям и его способности превращать обычные жизненные истории в увлекательные литературные произведения.
- «Капитан Драггера» — очерк еще раз о человеке, через которого Митчелл пытался транслировать свои эмоции в произведении. Очерк сосредотачивается на повседневных затруднениях и радостях капитанской жизни, а также на взаимодействии с другими рыболовами и природой.
- «Секрет Джо Гулда».
Используемые источники: